Carpentier towarzyszy mi od sromotnego zawodu na Cortazarze, który przeżyłem w połowie szkoły średniej za sprawą Gry w klasy i jednego z opowiadań opartego na schemacie kwartetu smyczkowego. Teraz nie jest już tak jasne, dlaczego od uwielbienia dla m.in. Nocą twarzą ku niebu, Ci co mnie niosą, Aksolotla, Listu do znajomej w Paryżu (wymiotowanie zajączków!!!) czy fragmentów w 80 światów..., Opowieści o Kronopiach i Famach przeszedłem na pozycje niechęci. Ale fakt jest faktem - eksperymenty formalne zamieniłem na mięsisty język kubańczyka i jego opowieści o miłości, historii i muzyce.
Nie umiem gwiazdkować, ale dwa tytuły wydają mi się szczególne: Święto wiosny i Podróż do źródeł czasu.
W pierwszym urzekła mnie panorama świata trawionego przez rewolucję, ze wszystkimi obocznościami. Od Baku, przez Paryż i Hiszpanię,do Hawany i Sierra Maestra, z jedną tylko stałą - potrzebą ciała, mięsa, ruchu. W drugim podróż do do elementarnych znaczeń i stanów, pozostawiająca z tyłu wszystko co narosłe w kulturze, wynaturzone. Moment gdy kombinujący pismak zmienia się w prostego mężczyznę - niesamowity.
Na półce obecnie brakuje mi tylko rozpraw teoretycznych poświęconych muzyce - kiedyś na allegro przed nosem przeszły mi jakieś mniejsze przetłumaczone, ale najbardziej bym chciał łyknąć
to.
Poza dwoma panami na C, ta proza jest mi niemal nieznana: próby z Marquezem, Fuentesem, nie przyniosły zaiskrzenia. No chyba, że Moje małe drzewko pomarańczowe sie liczy
Zaloguj się
Zarejestruj się
FAQ
Szukaj
Użytkownicy
W zamian poznałem nowoczesną telenowele peruwiańską o pokręconych losach Isaury, przepraszam... yyyy kobiet i mężczyzn związanych z dziejami burdelu: Zielony Dom. Sytuacja robi się jaśniejsza w okolicach strony 575, bo do tej pory wygląda to tak, że np. w jednym złożonym zdaniu, na połowę strony wypowiada się 8 osób w trzech pomieszanych czasach, w trzech pokoleniach, każda występująca pod imieniem, lub nazwiskiem, lub ksywką... Miejscami to pomieszanie daje ciekawy efekt formalny. Ale niestety ta forma nie niesie dla mnie wiele. **
